發(fā)布時(shí)間： 2025-08-12 14:39 來源：人民網(wǎng)-人民日報(bào)
為基層戲曲演員蓄力（藝海觀瀾）
任飛帆
“演員在舞臺上流的眼淚，是自己的還是角色的？”中國戲曲學(xué)院老師的提問，一下子把來自河南登封民營劇團(tuán)的董勝利問愣了，他仔細(xì)琢磨著，似乎一下子想通了好多舞臺上的事兒。董勝利常年在農(nóng)村演出，經(jīng)常一天演3場，光去年一年就演了677場。一天下來，洗洗臉，吃罷飯就睡覺了，啥也顧不上想。在中國戲曲學(xué)院的進(jìn)修學(xué)習(xí)，確實(shí)讓他開了眼界。
由中國戲曲學(xué)院與河南李樹建戲曲藝術(shù)中心聯(lián)合舉辦的首屆表演進(jìn)修班中，還有32位像董勝利這樣的基層戲曲演員。他們沒有受過正規(guī)訓(xùn)練，從小跟著村里的劇團(tuán)邊學(xué)邊演，模仿戲曲視頻排大戲，有的演員甚至是第一次來北京，更未曾想過能踏入高等學(xué)府學(xué)習(xí)。這一次，他們可以挺直胸脯，自豪地說，我是一名戲曲演員。
“戲曲演員”四個(gè)字，沉甸甸的，它不僅是一個(gè)職業(yè)，一份生計(jì)，更是一項(xiàng)事業(yè)，一種追求。在古代，“伶人”長期處于社會底層，得不到尊重。雖然近代以來，戲曲演員的境況得到顯著改善，但一些人還是抱以偏見，認(rèn)為他們只是“唱戲的”，尤其是草根戲曲演員，被視作娛樂化的、搞氣氛的，沒有得到應(yīng)有的尊重。豫劇演員李樹建對此有著深切的體會。他總能想起20多年前豫劇團(tuán)最艱難的那段歲月。為了籌措路費(fèi)參加展演，還在住院的李樹建拖著病體給人抬棺哭墳，他邊唱《清風(fēng)亭》邊流淚，人們只以為他演得動情，可誰又知道他心里的委屈。
身體的勞累、經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)不是最苦的，最苦的是沒有目標(biāo)，沒有認(rèn)同感。上世紀(jì)80年代，在中國戲曲學(xué)院的兩年旁聽進(jìn)修學(xué)習(xí)，給李樹建帶來質(zhì)的飛躍。不僅是表演技藝和藝術(shù)視野上的，更是身為演員的尊嚴(yán)與信念。曾經(jīng)淋過雨，更愿意為年輕演員們撐把傘。如今身為中國劇協(xié)副主席，李樹建一直有一個(gè)夢想：讓更多來自廣袤大地的基層戲曲演員能夠走到戲曲學(xué)府學(xué)習(xí)。
放眼農(nóng)村，地方戲仍有深厚的觀眾緣。節(jié)假日的一臺大戲，甚至能吸引幾萬人前來觀看。民營劇團(tuán)就像毛細(xì)血管，抵達(dá)了基層文化生活的“末梢地帶”。在豐收慶典、紅白喜事、禮俗儀式等場合，擺一場戲熱鬧熱鬧，不僅是文化休閑，更是情感的溝通和精神的滋養(yǎng)，在潛移默化中，也發(fā)揮著和諧鄉(xiāng)里、延續(xù)文脈的作用。
民營劇團(tuán)的演員大多為本地人，他們熟悉本地方言、民俗與觀眾喜好，劇目更加靈活，表演更加通俗，與鄉(xiāng)親們也走得更近。但受限于文化水平與創(chuàng)作能力，很多表演不甚講究，劇目多是“老戲重演”，吸引不了年輕觀眾。長此以往，一些散落在各地的民間稀有劇種面臨后繼無人的困境，鄉(xiāng)村戲曲文化生態(tài)難以形成正向循環(huán)。
繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人，而來自農(nóng)村的草根戲曲演員更應(yīng)獲得關(guān)注和愛護(hù)。幾個(gè)月的集中培訓(xùn)和匯報(bào)演出，不僅提升其藝術(shù)水平，增加了表演的底氣，更讓他們認(rèn)識到，自己所從事的工作，是文化傳承，是服務(wù)人民。當(dāng)內(nèi)心油然生出使命感和責(zé)任感時(shí)，他們對戲曲藝術(shù)會有更深層的理解。專家學(xué)者分享的關(guān)于院團(tuán)管理、市場運(yùn)營等內(nèi)容，也讓演員大開眼界。很多人對“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”的新傳播形式很感興趣，準(zhǔn)備嘗試戲曲直播。當(dāng)基層的戲曲演員帶著不一樣的眼光和精氣神重新回到農(nóng)村舞臺，我們有理由相信，戲曲的莊稼會長得更茁壯，戲曲事業(yè)將有更大發(fā)展。
《 人民日報(bào) 》（ 2025年08月12日 20 版）
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